朝鲜陶瓷艺术源流与特色
2015-8-22 10:51:52
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2商要;1鲜陶艺术与中国制陶的发沾是脉相承的。它深受中国陶瓷艺术的影响。但,有浓郁的4族特色。

  朝鲜陶瓷艺术与中国制陶业的发展是脉相承的,从远古蓖纹土陶无纹土器,国时多作陪葬之用的明器到高丽青瓷李朝白瓷以及粉青砂器等都是以中国陶瓷器为蓝本发展变化。从远古土陶到国时期的陶瓷样式新石器时代东亚各国就有使用陶器的历史,以仰韶文化马家窑文化为代的中国彩陶艺术影响深远,朝鲜境内出土的各式土器有其明显的渊源特征,但仍具有浓郁的地域特色。

 朝鲜说的陶器蔑纹上陶整个十1岛儿乎都有出上,蓖纹即器物口沿腹部等装饰负骨状线纹,纹样随意简洁。朝鲜进入青铜时代后多以无纹土陶为主,就其造型及实 用性而言,多以深钵壶碗豆居多。深钵似圆筒状造型,主要用作煮沸食物;壶型土陶有长颈短颈大口等各式,尤以长颈壶最发达。其中,仅从豆形土陶型制上看,无 疑是在中国文化影响下产生国时期朝鲜陶器多祭祀陪葬之物,除壶碗钵等器物外,还有许多鸭形马形等动物形士1概魏志。东夷传〉中记伐人死后山火鸟将灵魂送入 天9,迫形马形土陶可视为,魂升天的工具。新罗百济都有装骨灰的陶器出土,它与佛教传入,流行火葬的习俗有关。高句丽中国魏晋隋唐样式的影响,造型趋于稳 重。总体上看,这时期陶器造型简练质朴,装饰也多蓖纹拍打的绳席纹格子纹等,突出质地粗矿之美。

  2.中国越窑青瓷影响下的高丽瓷器关于青瓷,早在中国商周时代就己出现,魏晋时期以浙江为中心构成越窑体系,唐宋继续发展,出现所谓南青北白之格局。

  高丽的青瓷承袭这体系且独具特色,高丽人自豪地称自己民族烧制的青瓷为翡色瓷,宋代使者徐棘在其文章中也曾有这样的记载陶器色之青者,丽人之翡色,近年以来,制作工巧,色泽尤佳。

 关于高丽翡色青瓷如何烧制及其出现的确切年代仍是个谜,说法很多,广为流传的说法是10世纪由中国吴越传入技艺,最初多模仿中国陶瓷特别是杭州湾沿岸越 窑系青瓷,造型及工艺略显粗糙简单而,随着高丽文化的日趋兴旺,高官贵族们的审美情趣也由粗犷简朴转为追求精巧典雅,高丽制瓷业正是在其贵族文化的影响 下,雕花釉彩等工艺也日渐复杂精致。

  12世纪时,釉下青瓷十分流行,12世纪中期,镶嵌技术已开始使用。高丽青瓷上釉工艺是由中国传入 的,高丽陶瓷工匠开始仿制中国的绿色青瓷,后来,他们对陶釉和烧制技术加工改造,创造出蓝绿色或绿色边,也就是现在的翠绿色青瓷。釉色灰青含绿,光泽柔 润,翡翠般的青色,象征着高丽民族开朗的性格,象征朝鲜半岛到处可的蔚蓝的大海和晴朗的天空。

  前面提到的青瓷镶嵌技艺来自高丽金属器嵌 银丝的习惯。镶嵌花纹需在成型的陶坯掺干到定程度时进行雕刻,阴刻或阳刻的各式纹样的某些部分添以另外的原料或颜料,组成案花纹,磨光上釉,烧制时窑火的 温度不能有丝毫的差错,否则釉色不正。为突出镶嵌技法,青釉力争提高其透明度且相应增多了冰裂,从而与中国古越窑系青瓷拉开了距离,显其高丽青瓷高丽青瓷 是贵族文化的产物,酒具花瓶碗盘及各式动物飞禽器等充分现出贵族的审美情趣和奢侈生活,器物多曲线造型,形制丰满。

  另外,青瓷装饰案也 由模仿中国唐宋瓷器纹样转为高丽人偏爱的云鹤野菊等样式。高丽青瓷的镶嵌案早期几乎忠实地沿袭越州窑定窑等风格,多是凤凰纹云龙纹鱼水纹莲纹芙蓉纹等北宋 系统的装饰纹样。后期除少量象征富贵的牡丹纹。反映佛教情感的莲花纹继续流传外,青瓷纹样已溶入朝鲜民族独特的审美情趣。青瓷纹样中的蒲柳芦苇7尺禽云鹤 野菊等恰是朝鲜自然环境和人文历史的反映。蒲柳飞鹤天际飘浮的白云是人们对大自然的礼赞,各式野菊纹样则能现出高丽人纯真寡欲的心理素质。毫不拘束,自由 随意的纹样案展种幽静清闲之风尚,极具民族化。

  高丽青瓷的翡色釉曲线造型镶嵌技术及民族情趣的纹样装饰充分体现其独特的造型气质,也是半岛民族精神品格之体现。

  3.李朝白瓷和粉青砂器李氏朝鲜时代。陶瓷业也,定的新展。旧内设立;1价理制陶业的机构。何灯余所瓷窑中多数仍是为王室和官僚服务的,白瓷及粉青砂瓷正是这时期贵族审美情趣的体现。

 中国瓷器由青变白的历史直接影响着高丽瓷器及李朝白瓷的产生,同时,李朝白瓷的盛行也与朝鲜族自古偏爱白色及李朝奉行儒教,推崇纯净理念有关。朝鲜素有 白衣民族之称5历史上多有月艮色尚素白苎为袍,李朝举国皆衣素等记载。同时,色泽简朴的白瓷正迎合了儒教追求高雅情趣的思想,使其艺术走向趋于淡雅洁净。 白瓷在装饰纹样上由早期的写实转向单纯抽象,增加其随意性,色调也由灰白转向纯白,素朴典雅。李朝末期,瓷器走向日用化,具有明显的实用性和世俗性。

  朝鲜陶瓷艺术以中国为源且溶入浓郁的民族情感,高丽青瓷李朝白瓷独具特色。

  中国陶瓷艺术直接或间接地影响着周边国度,不同民族在此基础上探求变异且溶入民族怙趣。形成不同地域之风格,责任编辑于淑娟


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